正是在這種背景下，西方現(xiàn)代金屬雕塑登上了中國的藝術(shù)舞臺。如前所述，現(xiàn)代西方金屬雕塑藝術(shù)是20世紀(jì)初以來西方社會的一場現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動，是對西方雕塑傳統(tǒng)的一場革命。它徹底顛覆了西方傳統(tǒng)的以雕刻、造型為主要語言技法的雕塑藝術(shù)，逐漸形成了金屬鑄造、鍛造、焊接與雕塑藝術(shù)的結(jié)合，將雕塑發(fā)展成為一種表現(xiàn)空間的藝術(shù)。

　　現(xiàn)代金屬雕塑在形式和材料認(rèn)識上的變化深刻影響了中國現(xiàn)代金屬雕塑的發(fā)展。但由于中國現(xiàn)代金屬雕塑現(xiàn)實(shí)的影響，形成了相對獨(dú)特的形式與材料觀，這與西方現(xiàn)代金屬雕塑不同，是形式變化的不徹底。

　　現(xiàn)代金屬雕塑的典型特征是藝術(shù)表現(xiàn)方式，逐漸拋棄了傳統(tǒng)主題形象與設(shè)計(jì)。并向形式化和抽象化方向發(fā)展。一方面，由于20世紀(jì)初西方社會缺乏劇烈的社會變革因素，年輕的雕塑家對現(xiàn)代金屬雕塑形式的探索和學(xué)習(xí)還停留在簡單的模仿和復(fù)制階段；另一方面，那些深受現(xiàn)實(shí)主義影響的成熟雕塑家，希望走一條折中主義的道路，既避免了完全放棄現(xiàn)實(shí)主義技巧所帶來的心理損失，又實(shí)現(xiàn)了參與前衛(wèi)藝術(shù)的可能性，跟上了時代的潮流。

　　在這種背景下，中國現(xiàn)代金屬雕塑很少出現(xiàn)像西方那樣完全抽象的作品，更多的是不輸現(xiàn)實(shí)因素、具有一定概括性的意向性作品。二是選材相對單一，在現(xiàn)代金屬雕塑的轉(zhuǎn)型中，材料選擇的轉(zhuǎn)型是一個鮮明的特點(diǎn)。